Біологія та архітектура: від клітинної будови до єдиного організму. Взаємозв'язок архітектурних та природних форм

→ Архітектурне проектування

Про природу архітектури

Про природу архітектури

За минулі тисячоліття разом із змінами у суспільстві архітектура пройшла величезний шлях розвитку, переживаючи як періоди найбільшого підйому, так іноді й періоду тимчасового занепаду.

Основним призначенням архітектури завжди було створення необхідної для існування людини життєвого середовища, характер та ступінь комфортабельності якого визначалися рівнем розвитку суспільства, його класовим складом, культурою, досягненнями науки та техніки. Це життєве середовище, що називається архітектурою, втілюється в будинках, що мають внутрішній простір, комплекси будівель і споруд, що організовують зовнішній простір - вулиці, площі, міста та інші поселення.

У сучасному розумінні архітектура – ​​це мистецтво проектувати та будувати будівлі, споруди та їх комплекси. Вона організовує усі життєві процеси.

Архітектура покликана задовольняти всю різноманітність потреб кожної людини і суспільства в цілому: як частина засобів виробництва (будівлі заводів та фабрик, спорудження транспорту, енергетики тощо) і як частина матеріального середовища існування суспільства (житлові та громадські будівлі) вона становить область матеріальної культури; водночас, естетично формуючи оточення людини, виражаючи у художніх образах суспільні ідеї, архітектура входить у сферу духовної культури.

За своїм емоційним впливом - архітектура одне з найзначніших і найдавніших мистецтв. Сила її художніх образів постійно впливає на людину, адже все її життя проходить в оточенні архітектури.

Таким чином, архітектура, архітектура - це специфічне суспільне явище, що займає в системі культури особливе місце як за своєю соціальною значимістю, так і характером створюваних у процесі архітектурної творчості матеріальних та духовних цінностей, зв'язок між якими нерозривний.

Відповідність своєму практичному призначенню, емоційна виразність, краса є необхідними якостями справжньої архітектури. Водночас створення творів архітектури потребує значних витрат суспільної праці та часу. Тому в коло вимог, що висуваються до архітектури, поряд з функціональною доцільністю, зручністю та красою входять вимоги технічної доцільності та економічності. Формула єдності «користи, міцності та краси» була проголошена ще давніми теоретиками архітектури. Вже у цій формулі виражається найважливіший принципорганічного взаємозв'язку функціональних, технічних та естетичних початків в архітектурі.

Відповідність будівель їх функціональному, практичному призначенню, зручність (корисність) - перша основна вимога, що висувається до творів архітектури.

Створення найбільш сприятливого середовища для діяльності людини залежить насамперед від того, наскільки правильно, доцільно обрано архітектурно-планувальну, об'ємно-просторову структуру будівлі, в якій враховано досягнення науки та накопичений досвід у проектуванні та експлуатації подібних будівель.

Організація внутрішнього архітектурного простору визначається функціональною доцільністю, відповідністю обсягу та зв'язку приміщень тим соціальним та технологічним процесам, для яких воно призначається. Так, у видовищних будівлях функціональний процес, що відбувається в них, викликає необхідність створення такої структури, яка найкраще забезпечує хорошу видимість і чутність, швидке заповнення та евакуацію глядачів із залів. У будівлях, призначених для підприємств громадського харчування (їдальні, кафе, ресторани), у плануванні та об'ємно-просторовій композиції має бути передбачена ізоляція та одночасно зв'язок обідніх залів та кухні. У виробничих будинках основною функцією є праця, виробництво продукції, залежно від характеру якої та технології її виготовлення визначаються габарити приміщень, ступінь та вид їх освітленості, склад приміщень для побутового обслуговування робітників та характер їх зв'язку з виробничими залами.

Крім раціонального планування приміщень, що відповідає тим чи іншим функціональним процесам, зручність усіх будівель забезпечується правильним розташуванням сходів, ліфтів, розміщенням обладнання та інженерних пристроїв (санітарні прилади, опалення, вентиляція).

Таким чином, форма будівлі його багато в чому визначається функціональною закономірністю, але разом з тим вона будується за законами краси. Прекрасне та доцільне в архітектурі створюються у єдиному процесі формоутворення.

Про нерозривність користі та краси в архітектурі писали багато теоретиків у різні періоди історії. Ще Гегель - представник ідеалістичної естетики - зазначав, що однією з великих крас класичної архітектури є те, що вона не ставить колон більше, ніж необхідно для підтримки тяжкості балок, і що в архітектурі у власному розумінні колони, поставлені тільки заради прикраси, не мають істинної красою.

Однак залежність краси від користі в архітектурі – умова необхідна, але не достатня. Інакше мали б рацію функціоналісти і конструктивісти, які однобічно бачать красу тільки в раціональній організації виробничо-побутових процесів та конструктивної доцільності.

Доцільність неспроможна визначатися лише відповідністю функціональним чи технічним вимогам - вона передбачає вирішення всієї широти завдань, поставлених суспільством перед твором архітектури - утилітарних, ідеологічних, художньо-естетичних.

Так що ж таке краса стосовно архітектури, що лежить в основі прекрасного?

Краса в архітектурі - поняття складніше, ніж у образотворчих чи прикладних мистецтвах. До того ж, естетичні проблеми архітектури ще мало розроблені наукою. Складність питання у тому, що твори архітектури на відміну інших мистецтв є одночасно і матеріальну і духовну цінність. Будучи речової реальністю, що забезпечує виконання суспільством його різноманітних життєвих функцій, архітектура водночас надає суспільству винятково сильний емоційний вплив і невіддільна від його ідеології. Це тим, що кожен соціальний процес зачіпає сферу як матеріальної, а й духовного життя людини. Тому у формуванні матеріального архітектурного середовища, призначеного для цих процесів, завжди є духовна сторона, що конкретно виражається в естетичних якостях архітектурних споруд.

Постійно перебуваючи у полі зору людини, архітектура формує її естетичні уявлення, виховуючи в ньому розуміння прекрасного, почуття гордості та любові до своєї Батьківщини. А відчуття прекрасного в архітектурі виникає у тих випадках, коли мистецькими засобамивиражена сила ідейного задуму, знайдені відповідні задуму закономірності та пропорції форми, фактура та колір матеріалу, знайдено гармонію з навколишнім середовищем.

У деяких творах архітектури, таких, як меморіальні музеї, мавзолеї, урядові та культові будівлі, ідейна сторона набуває особливо важливе значення. У цих випадках ідейно-художній зміст стає провідним та втілюється у формі ідейно-художнього образу.

Створення архітектурного образу – складний творчий процес. Він тим паче складний, що поняття образу архітектурі відрізняється з інших видів мистецтв. Архітектура не зображує предмети, як живопис, малюнок, скульптура, які у художніх образах відтворюють явища реальності. Архітектура - мистецтво творче. Архітектурний образ виникає на матеріальній основі (осмислення автором соціальної та функціональної задачі) та специфічними засобами архітектурної мови відображає дійсність у найзагальніших ознаках, викликаючи у глядачів (вірніше, споживачів) ті чи інші емоції – почуття радості, смутку, глибокої поваги, гордості, відчуття урочистості чи затишку.

Отже, можна говорити про різноманітність образів в архітектурі – епічному, героїчному, ліричному. Кожній споруді відповідає свій образ: деяким громадським будинкам - епічний, житловим будинкам- Ліричний. І в кожному жанрі архітектор шукає свої особливі засоби архітектурно-художньої виразності. І чим талановитіший архітектор, тим ці засоби різноманітніші та сильніші.

Втілення функціональної та естетичної організації простору та обсягу задуманої споруди у матеріальну форму відбувається за допомогою будівельної техніки, що включає будівельні матеріали, конструкції, машини.

У розвитку архітектури будівельна техніка, яка спирається досягнення науки і техніки, грає значну, котрий іноді вирішальну роль. У той самий час архітектура, що служить задоволенню різних потреб суспільства, дуже впливає в розвитку техніки, ставлячи її нові завдання, обумовлені цими потребами.

Вся історія архітектури - свідчення певної залежності, взаємозв'язку архітектури та будівельної техніки.

У періоди розквіту архітектури ця залежність гармонійна. Тут конструкція постає як творчо осмислена, пластично розроблена архітектурна форма, що виражає певний ідейно-художній задум і правдиво розкриває фізичну роботу матеріалу та будівельних елементів.

Однак відомі періоди, коли архітектурна форма, повністю відриваючись від своєї конструктивної основи, набувала чисто декоративної виразності. В інші періоди, навпаки, конструкція пригнічувала архітектурну форму, знищуючи по суті її зміст та призначення – періоди відвертого техніцизму. І та й інша крайність гальмували розвиток архітектури, перериваючи тимчасово процес удосконалення архітектурної творчості.

У наш час науково-технічної революції індустріалізація багато в чому визначає спрямованість архітектурної творчості. Передова техніка відкриває перед архітектором майже необмежені можливості, але вона в жодному разі не повинна при цьому підкорити творчу думку архітектора. Мета архітектури - задоволення всебічних потреб людини, як матеріальних, і духовних, а будівельна техніка, яких би висот вона досягла, - засіб досягнення цієї мети.

Тому в даний час необхідно опанувати методику заводського виготовлення конструкцій та індустріалізації будівництва так, щоб вони були досконалим інструментом у руках архітектора і служили розвитку архітектурної творчості за активної взаємодії функції, форми та технології для досягнення великих соціально значущих цілей.

p align="justify"> Архітектурно-будівельна діяльність вимагає величезних матеріальних витрат, що визначає різноманіття зв'язків архітектури з питаннями економіки. Питання економічності в архітектурі та містобудуванні дуже непрості. Тут далеко не завжди можна сказати «дешево – значить економічно». Крім того, це поняття включає безліч аспектів: при спорудженні будівель, їх комплексів, міст та селищ разом із необхідністю максимальної економії грошових коштів, будівельних матеріалів, робочої сили потрібно враховувати витрати, що матимуть місце в період експлуатації об'єкта будівництва (енергопостачання, опалення, обслуговування); в поняття економічності входить також час окупності вартості будівництва, а це пов'язано зі ступенем пропускної спроможності деяких громадських будівель, збільшення обсягу продукції з 1 м2 площі виробничих будівель і т.д.

Скорочення витрат в архітектурі та будівництві здійснюється раціональними об'ємно-планувальними рішеннями будівель, правильним виборомбудівельних та оздоблювальних матеріалів, полегшенням конструкцій, удосконаленням методів будівництва. Головним економічним резервом у містобудуванні є підвищення ефективності використання землі.

Водночас у проблемі «архітектура та економіка» слід розрізняти економіку разову, «миттєву» та економіку велику, що діє постійно, які часто перебувають у складних суперечливих взаєминах. Нерідко бувають такі ситуації, за яких малий економічний виграш сьогодні спричиняє значні втрати згодом. І навпаки, збільшення початкових витрат може дати серйозний економічний ефект у майбутньому. Тому в архітектурі, що містить у собі величезні матеріальні цінності, економно те, що враховує перспективу, містить потенціал розвитку.

Історія архітектури показує, що в періоди розквіту економіка і всі складові архітектури перебували в тісному союзі. А це означає, що розумні економічні вимоги до спорудження значною мірою визначають і поняття користі, міцності та краси.

Радянський архітектор повинен виявити високу міру відповідальності та майстерність, щоб домогтися найбільш економічного рішення у широкому розумінні, не знижуючи при цьому інших вимог, що висуваються до архітектури, у тому числі й естетичних.

Тільки органічному єдності всіх розглянутих сторін архітектури створюються справжні її твори. Односторонній підхід - зневага або різке виділення лише однієї зі сторін - функціональної, технічної, економічної чи естетичної - веде до розриву цієї єдності, до спотворення сенсу архітектури.

Водночас вимоги, що висуваються до окремих сторін архітектури, не є незмінними. Умови життя суспільства - рівень розвитку продуктивних сил, спосіб виробництва, суспільно-політичний устрій-надають величезний вплив на всі вимоги, що пред'являються до архітектури. Природні умови країни національні особливостіїї народу також знаходять безпосереднє відображення у характері архітектури. Таким чином, два основні фактори - економіко-політичний рівень розвитку суспільства та природно-кліматичні умови - і визначають відмінні особливостіархітектури різних країні народів у певні епохи їхнього історичного розвитку. Саме через свою соціально-економічну обумовленість архітектура має особливості та риси, властиві кожному ладу суспільства.

У антагоністичному класовому суспільстві архітектурі яскраво відбиваються класові протиріччя. Палаци, садиби, вілли, урядові та торгові будівлі, культові споруди служили та служать для задоволення потреб та затвердження політичної та матеріальної могутності панівних класів. У той самий час споруди, призначені обслуговування потреб народу, у своїй більшості позбавлені як естетичних, і елементарних комфортних якостей. Особливо гостро протиріччя класових формацій найрізноманітніших епох відбиваються у забудові міст, що поділяються на фешенебельні центральні райони та бідні околиці.

У сучасному капіталістичному суспільстві, незважаючи на грандіозний прогрес науки та техніки, ці протиріччя ще поглибилися. Розвиток архітектури, охоплюючи тут переважно унікальні будівлі, зумовлено конкуренцією, рекламою, а чи не прагненням задовольнити потреби всього суспільства. Тому гонка за екстравагантним формоутворенням в архітектурі стає основним стимулом її розвитку.

Сказане вище не применшує окремих значних досягнень у архітектурі прогресивних майстрів сучасного капіталістичного світу, але де вони знімають класової сутності цієї архітектури.

У радянському суспільстві архітектура вперше набула принципово нових якостей; обслуговуючи все суспільство та охоплюючи всі сторони життя та діяльності людини, вона набула унікального загальнонародного характеру, який забезпечується самою сутністю радянського ладу.

Починаючи з перших днів Радянської влади, вся діяльність архітекторів була спрямована на службу народу. Теоретичні роботи з перебудови та створення нового побуту, нові ідеї формування міського середовища справили революційний вплив на всі подальші звершення архітектури наступних років. Змінювалися форми радянської архітектури, але зміст її залишалося непорушним - вона створювалася для народу.

Народність, демократичність радянської архітектури проявилися насамперед у розвитку будівництва масового типу - житлових будинків, шкіл, дитячих установ, кінотеатрів, клубів. Це й визначило її соціальну якісну ознаку.

Найважливішою перевагою соціалістичної архітектури, яку не пов'язує приватна власність на землю, є можливість комплексного вирішення всіх питань, коли до сфери впливу архітектури включаються не лише окремі будівлі та їх комплекси, а й різні поселення, міста і навіть цілі регіони, планування та будівництво в масштабі всієї країни.

Таким чином, основою новаторства соціалістичної архітектури стає насамперед новий зміст, відображення глибоких соціальних перетворень та запитів суспільства. Незмірно зросло значення зодчества, його роль прискоренні соціально-економічного прогресу, підвищення рівня культури, підйому загального морально-психологічного клімату. У міру розвитку кількісної матеріальної сторони архітектури питання естетичні в цих умовах набувають все більшого соціального значення.

Наша країна багатонаціональна, територіально розташована у найрізноманітніших природно-кліматичних умовах. Тому важливою якістю архітектури Країни Рад є її різноманітність, відповідність народним традиціямяк у створенні матеріальної основи довкілля, так і в її естетичному вираженні.

Адже кожному народу притаманні свої традиції, що ґрунтуються на багатовіковому досвіді формування архітектури під впливом природно-кліматичних особливостей, побуту, розвитку культури. Таким чином, національний характер нової архітектури повинен полягати не в поверхневому використанні орнаментики, а в глибокому проникненнів історичний розвитокнароду та його культури.

Створення нових форм соціалістичного зодчества - складний творчий процес, що вимагає свого завершення певного часу.

Робота архітектора починається із задуму, що втілюється у проекті, а потім у процесі будівництва – у матеріалі. Звідси можна зрозуміти величезну відповідальність архітектора за створення споруд, їх комплексів, міст та селищ, які мають відповідати всім різноманітним вимогам зручності, технічної та художньої досконалості, економічності. Творчість архітектора має об'єднувати знання і здібності інженера, художника, економіста, глибокі знання тих життєвих соціальних чи виробничих процесів, котрим споруджуються будівлі.

У пошуках найкращих рішень, що відповідають вимогам життя, архітектор вивчає та оцінює досвід своїх попередників, який, будучи розглянутий з позицій сучасності, буде опорою для подальшого розвитку архітектури та новаторства. Створюючи нове, архітектор дбайливо ставиться до архітектурної спадщини, зберігаючи все цінне та ставлячи його на службу сучасності.

Створюючи свій твір, архітектор думає як задоволення сьогоднішніх потреб, водночас дивиться у майбутнє. Сучасні будівлі розраховані довгий термін фізичної служби, а темпи соціальних вимог до них небувало прискорилися. Для того, щоб будинок морально не застарів, архітектор повинен звернутися до наукового передбачення - прогнозування. Таким чином, пильне вивчення минулого та наукове передбачення майбутнього органічно входять до творчого методу архітектора.

У радянській країні робота архітектора має державне значення. Він є провідником політики партії та держави у розміщенні продуктивних сил, в організації розселення. Його праця сприяє підвищенню добробуту суспільства, розвитку культури. Тому у змісті творчої діяльності архітектора поняття «людський фактор» звучить із особливою соціальною конкретністю. Все це вимагає від радянського архітектора поряд з високою професійною майстерністю високої громадянськості, ідейності, принциповості.

Проектування та будівництво будівлі чи тим більше комплексу будівель, населеного місця не під силу одній людині. Цей складний процес здійснюється великим колективомлюдей багатьох спеціальностей, колективом, у якому автор проекту - архітектор виконує роль диригента, який організовує та координує спільні зусилля.

У цьому колективі проектувальників та будівельників техніку-архітектору приділяється відповідальна роль розробника ідей та задумів архітектора, а потім виконавця креслень, за якими здійснюється будівництво. Тому технік-архітектор повинен добре розуміти задум архітектора, вміти розбиратися у всіх елементах проекту, розробляти його окремі вузли та деталі. При цьому технік-архітектор повинен знати норми проектування, мати досконалу графіку, вміти виконувати креслення будь-якої труднощі, володіти сучасними прийомами виконання креслень за допомогою різних видів електронної техніки.

ОБРАЗИПРИРОДИУАРХІТЕКТУРІ

Розвиток та виникнення нових форм суспільного життя, досягнення науково - технічного прогресу, впровадження просторових конструктивних систем та ефективних будівельних матеріалів - все це призвело до народження нових властивостей архітектурної форми, які так само, як і відомі нам "класичні" властивості, беруть участь у становленні її краси. При цьому відбувається цікавий процес: тенденції формоутворення в сучасній архітектурі (у межах прийнятого поняття "абстрактна форма", "структура" або "система") починають ніби сходитися з формами живої природи, наближатися асимптоматично (ніколи, природно, не наблизившись) до них за своїми властивостями, що є результатом взаємодії функції, форми та техніки.

Естетичні почуття викликають спостережувані нами у живої природі властивості, які асоціюються з великими досягненнями в архітектурі, що минули десятиліття науково - технічного прогресу і науково - творчу думку архітекторів і інженерів XX в.

Сюди відносяться зовні яскраво виражена фізична легкість природних форм при великих можливостях опірності механічним впливам; простір, що вільно розвивається, відрізняється багатоплановістю і прозорістю, яка сприяє глибоко проникаючому візуальному спостереженню і цілісному сприйняттю; структуризація простору; чергування різних форм, структур, мас і простору з поступовими переходами, що здійснюється за допомогою дії механізму закону диференціації та інтеграції; пластичність форм; пружні та легкі вигини суцільних і широких поверхонь, подібних до виконаних із залізобетону та пластмас оболонок - шкаралуп, що застосовуються в архітектурній практикі; динамічність - як реальні рухи, так і образне вираження зростання та розвитку форм тощо.

Архітектурна біоніка прагне вивчити об'єктивні закономірності прояви цих властивостей і знайти їм застосування в архітектурі не тільки з метою вирішення суто практичних завдань - конструювання, створення огороджувальних поверхонь, організації середовища і т. д., але і завдань естетичних, пов'язаних з гармонізацією функції , форми та техніки.

Однак не тільки сьогодні, але, мабуть, і протягом усього існування архітектури архітектори художньо осмислювали, доводячи до образності, зазначені вище властивості форм і простору природи, часто не замислюючись над функціями, що їх обумовлюють, і не пов'язуючи їх з останніми. І тим не менш це не тільки не суперечило потреби та розвитку людського духу, але і було в багатьох випадках необхідно для його піднесення, для виконання великих суспільних завдань засобами мистецтва архітектури.

Форми природи, їх просторові поєднання ставали в певних випадках прообразами погано твердих архітектурних форм. Наприклад, мотив чагарників лотоса інтерпретований у колонаді єгипетських храмів, мотив лісу - в інтер'єрах готичних соборів, що надавало їм не тільки виразність, а й ідеологічну налаштованість.

Динаміка розвитку, зростання, життєспрямованості в архітектурі нерідко символічно виражається у формі просторової спіралі, навіть якщо цей прийом з точки зору функції і не обов'язковий (але і не суперечить їй). У живій природі спіраль - функціональний прояв раціональності росту та розвитку організмів: спіралеподібні раковини, спіралеподібне розташування листя на стеблах рослин, спіралеподібний порядок розміщення пелюсток і квітів і т. д.

Проблема динаміки завжди турбувала архітекторів. Якщо зараз є технічні умови для конструювання реально рухливих архітектурних форм, то в традиційній архітектурі, коли це було потрібно, архітектори прагнули висловити ідею динамічної форми ілюзорними засобами.

Мал. 99. Павільйон Болгарії для ЕКСПО -70 у вигляді квітки троянди, що розкривається. Конкурсний проект (2-а премія). Архіт. Матей Матєєв (НРБ)

Мал. 100. Пам'ятник Христофору Колумбу. Конкурсний проект 1930 р. Архіт. К. С. Мельников (СРСР)

У результаті практикою архітектури було розроблено ряд прийомів, що сприяють досягненню динамічної виразності архітектурних форм. Сучасні архітектори також відмовляються від створення образів руху.

У 1969-1970 pp. болгарський архітектор М. Матєєв представив на конкурс (і отримав ІІ премію) проект павільйону Болгарії на ЕКСПО-70 в Осаці (рис. 99). За основу образу він узяв троянду і надав їй "динамічної" форми готового розпуститися бутона. У цьому рішенні архітектурного образу вибір троянди є цілком виправданим: це не копіробанія природної форми, а художня інтерпретація популярної в Болгарії квітки в архітектурному виробленні.

При створенні образу пам'ятника Христофору Ко лумбу (1930), що передбачається до будівництва в районі висадки екіпажу його корабля на американській землі, архіт. До. З. Мельников використовував " боротьбу " двох конусів: конуса стійкості і конуса зростання, символічно виражають труднощі плавання й у результаті перемогу. Останню він "окрилив" у сенсі слова, прикріпивши до верхнього конуса (конуса зростання) крила, які силою вітру змусили його обертатися (рис. 100). Відомо, що в живій природі "протиборство" двох конусів - характерна тенденція, що виразно проявляється, наприклад, у формі крони і стовбура ялини, у розвитку грибів і т.д.

Жива природа може викликати ще більш глибоко приховані чуттєві асоціації, наприклад, у зв'язку зі зростанням і прагненням організмів до світла, сонця, тепла, їх життєздатністю - твердженням здорового початку, що виявляється у свіжих і яскравих фарбах, у пружності тканин, у визначеності та постійності ство їх форми - життєвої безпосередністю різноманіття, навіть уявної хаотичність (подібно до міста, що складалося протягом багатьох століть і ввібрало в себе стилі різних епох).

Чи доречне в біоніці використання цих асоціацій в архітектурних формах? Цілком доречно, якщо вони правильно інтерпретуються і не суперечать гуманним цілям архітектури. Способи їх вираження в архітектурі нагадує жива природа. Очевидно, використання естетичних закономірностей природної гармонії не може повністю замінити художньо - образної виразності, яка притаманна архітектурі, як суспільному явищу, але можливості архітектурної біоніки тут величезні,

Здається, що асоціативне мислення сприяє розумінню та відтворенню цілісного образу, гармонії форм живої природи та архітектури. Особливо воно важливо для розуміння "щось" і багатьох, часто вислизають від "очей" науки змін форм на сучасному етапі пізнання живої природи.

Це зазначає також архіт. І. Ш. Шевельов, говорячи, що гармонія форми гдосягнута поза зв'язком з асоціаціями, не торкається глибин людської свідомості, не звернена до того, що зберігається в пам'яті людини. Але, підкреслює І. Ш. Шевельов, мистецтву архітектури властиві не прямі асоціації, що відтворюють зорові картини, а асоціації, що пробуджують, пов'язані з цими картинами настрою і психологічні стани. У різні епохи, в різній архітектурі вони неоднакові. Антична архітектура, наприклад, асоціюється з людиною, а давньоруська є пов'язаною з образами природи.

Іноді ставить питання: чи не втратить архітектура у зв'язку з використанням законів формоутворення живої природи своє національне обличчя, що з погляду розвитку національних культур було б прийнятним.

Ми переконані в тому, що якби це й сталося, то в цьому винна була б не архітектурна біоніка. Навпаки, архітектурна біоніка допомагає знайти ще один шлях до розвитку національних рис, а саме в аспекті інтерпретації регіональних, місцевих форм живої природи в їхній цілісній, просторовій екосистемі. Остання складає, щоправда, далеко не єдину, але невід'ємну частину національного середовища.

Одночасно архітектурна біоніка не звужує архітектуру до вузьконаціональної, оскільки багато закономірностей і принципи організації живих форм є загальними, не кажучи вже про те, що використання законів формоутворення живої природи не самодостатнє і підпорядковується головній, соціальній функції архітектури.

Останнім і вищим етапом архітектурно-біо нічного процесу має стати суспільна практика, яка пробуджує нові потреби в біонічних методах і може внести корективи у старі упередження проти них. Архітектурно-біонічна практика здатна настільки розвинути і збагатити цю архітектуру, що виникнуть фактично абсолютно нові гармонійні архітектурно-біонічні системи, комплекси, містобудівні природні єдності.

Біонічні форми відрізняються складністю конструкцій та нелінійними формами.

Виникнення терміну.
Поняття «біоніка» (від грец. «Біос» – життя), з'явилося на початку ХХ ст. У глобальному сенсі воно позначає область наукового знання, засновану на відкритті та використанні закономірностей побудови природних форм для вирішення технічних, технологічних та художніх завдань на основі аналізу структури, морфології та життєдіяльності біологічних організмів. Назва була запропонована американським дослідником Дж. Стілом на симпозіумі 1960 року в м. Дайтоні - "Живі прототипи штучних систем - ключ до нової техніки", - в ході якого було закріплено виникнення нової, незвіданої галузі знання. З цього моменту перед архітекторами, дизайнерами, конструкторами та інженерами виникає низка завдань, спрямованих на пошук нових засобів формоутворення.
У СРСР до початку 1980 р., завдяки багаторічним зусиллям колективу фахівців лабораторії ЦНІЕЛАБ, що проіснувала до початку 1990 р., архітектурна біоніка остаточно склалася як новий напрямок в архітектурі. У цей час виходить підсумкова монографія великого міжнародного колективу авторів та співробітників цієї лабораторії за загальною редакцією Ю. С. Лебедєва «Архітектурна біоніка» (1990 р.)
Таким чином, період із середини ХХ ст. на початок ХХI ст. в архітектурі ознаменувався підвищенням інтересу до складних криволінійних форм, відродженням, вже на новому рівні, поняття «органічна архітектура», своїм корінням сягає кінця XIX - початок XX століття, до творчості Л. Саллівана і Ф. Л. Райта. Вони вважали, що архітектурна форма, як і живої природі, має бути функціональною і розвиватися як би «зсередини назовні».

Проблема гармонійного симбіозу архітектурного та природного середовища.
Технократичний розвиток останніх десятиліть давно підпорядкував собі спосіб життя. Крок за кроком людство вийшло зі своєї екологічної ніші проживання планети. Фактично ми стали жителями штучної «природи», створеної зі скла, бетону та пластику, сумісність якої з життям природної екосистеми неухильно прагне нуля. І чим сильніше штучна природа захоплює живу, тим виразнішою стає потреба людини в природній, природній гармонії. Найбільш вірогідним способом повернення людства «в лоно природи» відновлення рівноваги між двома світами є розвиток сучасної біоніки.

Хмарочос-кіпаріс в Шанхаї. Архітектори: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Сіднейська опера. Архітектор: Jørn Utzon.

Навчальний центр Rolex. Архітектори: японське архітектурне бюро SANAA.

Архітектурна біоніка - це інноваційний стиль, що бере все найкраще від природи: рельєфи, контури, принципи формоутворення та взаємодії з навколишнім світом. У всьому світі ідеї біонічної архітектури успішно втілені відомими архітекторами: хмарочос-кіпаріс у Шанхаї, Сіднейська опера в Австралії, будівля правління NMB Bank – Нідерланди, навчальний центр Rolex та музей плодів – у Японії.

Музей фруктів. Архітектор: Itsuko Hasegawa.


Інтер'єр музею фруктів.

За всіх часів існувала спадкоємність природних форм в архітектурі, створеній людиною. Але, на відміну формалістського підходу минулих років, коли архітектор просто копіював природні форми, сучасна біоніка спирається на функціональні і важливі особливості живих організмів - здатність до саморегуляції, фотосинтез, принцип гармонійного співіснування тощо. буд. природи, які вступають із нею у конфлікт. Подальший розвитокбіоніки передбачає розробку та створення екодомів – енергоефективних та комфортних будівель з незалежними системами життєзабезпечення. Конструкція такої будівлі передбачає комплекс інженерного обладнання. При будівництві використовуються екологічні матеріали та будівельні конструкції. В ідеалі, будинок майбутнього - це автономна система, що самозабезпечується, органічно вписується в природний ландшафт і існуюча в гармонії з природою. Сучасна архітектурна біоніка практично злилася з поняттям «екоархітектура» і пов'язана з екологією.

Формоутворення, що переходить із живої природи до архітектури.
Кожна жива істота на планеті є досконалою працюючою системою, що пристосована до навколишнього середовища. Життєздатність таких систем – результат еволюції багатьох мільйонів років. Розкриваючи секрети влаштування живих організмів, можна отримати нові можливості в архітектурі споруд.
Формоутворення в живій природі характеризується пластичністю і комбінаторністю, різноманітністю як правильних геометричних форм і фігур - кіл, овалів, ромбів, кубів, трикутників, квадратів, різного роду багатокутників, так і нескінченним безліччю надзвичайно складних і напрочуд красивих, легких, міцних та економічних конструкцій , Створені в результаті комбінування цих елементів. Подібні структури відображають складність та багатоетапність еволюції розвитку живих організмів.
Основними позиціями для вивчення природи в ракурсі архітектурної біоніки є біоматеріалознавство та біотектоніка.
Об'єктом вивчення в біоматеріалознавстві є різні дивовижні властивості природних структур та їх "похідних" - тканин тваринних організмів, стебел та листя рослин, ниток павутиння, вусиків гарбузів, крил метелика тощо.
З біотектонікою все складніше. У цій галузі знання дослідників цікавлять не так властивості природних матеріалів, як самі принципи існування живих організмів. Головні проблеми біотектоніки полягають у створенні нових конструкцій на основі принципів та способів дії біоконструкцій у живій природі, у здійсненні адаптації та зростання гнучких тектонічних систем на основі адаптації та зростання живих організмів.
В архітектурно-будівельній біоніці багато уваги приділяється новим будівельним технологіям. Так у галузі розробок ефективних та безвідходних будівельних технологій перспективним напрямом є створення шаруватих конструкцій. Ідея запозичена у глибоководних молюсків. Їх міцні черепашки складаються з жорстких і м'яких пластинок, що чергуються. Коли жорстка пластинка тріскається, деформація поглинається м'яким шаром і тріщина не йде далі.

Технології архітектурної біоніки.
Наведемо як приклад кілька найпоширеніших сучасних напрямів розробки біонічних будівель.
1. Енергоефективний Будинок – споруда з низьким споживанням енергії або з нульовим споживанням енергії із стандартних джерел (Energy Efficient Building).
2. Пасивний Дім (Passive Building) – споруда з пасивною терморегуляцією (охолодження та опалення за рахунок використання енергії навколишнього середовища). У таких будинках передбачено застосування енергозберігаючих будівельних матеріалів та конструкцій та практично відсутня традиційна опалювальна система.
3. Біокліматична архітектура (Bioclimatic Architecture). Один із напрямків у стилі hi-tech. Головний принцип біокліматичної архітектури - гармонія з природою: "... щоб птах, залетівши в офіс, не помітив, що він усередині нього". В основному, відомі численні біокліматичні хмарочоси, в яких нарівні із загороджувальними системами, активно застосовується багатошарове скління (double skin technology), що забезпечує шумоізоляцію та підтримку мікроклімату разом з вентиляцією.
4. Розумний Дім (Intellectual Building) - будівля, в якій за допомогою комп'ютерних технологій та автоматизації оптимізовано потоки світла та тепла в приміщеннях та конструкціях, що захищають.
5. Здоровий Дім (Healthy Building) - будівля, в якій, поряд із застосуванням енергозберігаючих технологійта альтернативних джерел енергії, пріоритетними є природні будівельні матеріали (суміші із землі та глини, дерево, камінь, пісок, тощо). Технології «здорового» будинку включають системи очищення повітря від шкідливих випарів, газів, радіоактивних речовин тощо. .

Історія використання архітектурних форм у архітектурній практиці.
Архітектурна біоніка з'явилася невипадково. Вона стала результатом попереднього досвіду використання у тому чи іншому вигляді (найчастіше - асоціативному і наслідувальному) певних властивостей чи характеристик форм живої природи в архітектурі - наприклад, у гіпостильних залах єгипетських храмів у Луксорі та Карнаці, капітелях та колонах античних ордерів, інтер'єрах готичних соборів і т.д.

Колони гіпостильної зали храму в Едфу.

До біонічної архітектури найчастіше відносять будівлі та архітектурні комплекси, які органічно вписуються в природний ландшафт, будучи ніби його продовженням. Наприклад, такими можна назвати споруди сучасного швейцарського архітектора Петера Цумтора. Нарівні з натуральними будівельними матеріалами, він працює з існуючими природними елементами - горами, пагорбами, газонами, деревами, практично не видозмінюючи їх. Його споруди ніби ростуть із землі, а часом настільки зливаються з навколишньою природою, що їх не відразу можна виявити. Так, наприклад, терми у Швейцарії збоку здаються просто зеленим майданчиком.

Терми у Вальсі. Архітектор: Peter Zumthor.

З погляду однієї з концепцій біоніки – образу еко-будинку, – до біонічної архітектури можна віднести навіть звичні нам сільські будинки. Вони створені з натуральних матеріалів, а структури сільських селищ завжди гармонійно вписані в навколишній ландшафт (верхня точка селища - церква, низина - житлові будинки і т. д.)

Купол Флорентійського собору. Архітектор: Filippo Brunelleschi.

Виникнення даної галузі в історії архітектури завжди пов'язане з будь-якою технічною новацією: так, зодчий італійського Відродження Ф. Брунеллескі як прототип для конструювання купола Флорентійського собору взяв шкаралупу яйця, а Леонардо да Вінчі копіював форми живої природи при зображенні і конструйовані і навіть літальних апаратів. Вважають, що першим, хто почав вивчати механіку польоту живих моделей «з біонічних позицій», був саме Леонардо да Вінчі, який намагався розробити літальний апаратз махаючим крилом (орнітоптер).

Галерея у парку Гюель. Архітектор: Antonio Gaudi.

Портал Страстей Христових Собору Святої Сімейства (Sagrada Familia).

Успіхи будівельної техніки у ХІХ-ХХ ст. породили нові технічні змогу інтерпретації архітектури живої природи. Це знайшло своє відображення у творах багатьох архітекторів, серед яких, безумовно, вирізняється Антоніо Гауді – основоположник широкого використання біоформ в архітектурі ХХ ст. Спроектовані та збудовані А. Гауді житлові будівлі, монастир Гюель, знаменитий «Sagrada Familia» (Собор Святої Сімейства, вис. 170 м.) у Барселоні і нині залишаються і неперевершеними архітектурними шедеврами і, водночас, найбільш талановитим та характерним прикладом асиміляції. - їх застосування та розвитку.

Горищне перекриття Casa Mila. Архітектор: Antonio Gaudi.

Арочне склепіння галереї в Casa Batlló. Архітектор: Antonio Gaudi.

А. Гауді вважав, що в архітектурі, як і в природі, немає копіюванню. В результаті його споруди вражають своєю складністю – ви не знайдете у його спорудах двох однакових деталей. Його колони зображують стовбури пальм з корою і листям, сходові поручні імітують стебла рослин, що завиваються, склепінчасті перекриття відтворюють крони дерев. У своїх творах Гауді використовував параболічні арки, гіперспіралі, похилі колони і т.д., створюючи архітектуру, геометрія якої перевершувала архітектурні фантазії і архітекторів, і інженерів. Одним із перших А. Гауді використав також і біоморфологічні конструктивні властивості просторово-вигнутої форми, яка була втілена ним у вигляді гіперболічного параболоїда невеликого сходового прольоту з цегли. При цьому Гауді не просто копіював об'єкти природи, але творчо інтерпретував природні форми, видозмінюючи пропорції та масштабні ритмічні характеристики.
Незважаючи на те, що смисловий ряд протобіонічних будівель виглядає досить переконливо і виправдано, деякі фахівці вважають архітектурною біонікою тільки ті будівлі, які не просто повторюють природні форми або створені з природних матеріалів, а містять у своїх конструкціях структури та принципи живої природи.

Споруда Ейфелевої вежі. Інженер: Gustave Eiffel.

Проект мосту. Архітектор: Paolo Soleri.

Ці вчені швидше назвали б протобіонікою такі будівлі як 300-метрова Ейфелева вежа інженера-мостовика А. Г. Ейфеля, яка точно повторює будову великої гомілкової кістки людини, проект моста архітектора П. Солері, що нагадує згорнутий лист злаку і розроблений за принципом перерозподілу у стеблах рослин тощо.

Велотрек у Крилатському. Архітектори: Н. І. Вороніна та А. Г. Оспенніков.

У Росії її закони живої природи також були запозичені до створення деяких архітектурних об'єктів “доперебудовного” періоду. Прикладами можна назвати Останкінську радіотелевізійну вежу в Москві, Олімпійські об'єкти — велотрек у Крилатському, мембранні покриття критого стадіону на проспекті Миру та універсального спортивно-видовищного залу в Ленінграді, ресторан у Приморському парку Баку та його прив'язка у м. Фрунзе ін.
Серед імен сучасних архітекторів, що працюють у напрямку архітектурної біоніки, виділяються Норман Фостер (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Сантьяго Калатрава (http://www.calatrava.com/#/Selected %20works/Architecture?mode=english), Ніколас Грімшоу (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Кен Янг (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Вінсент Калебо ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) і т.д.

Якщо будь-який аспект біоніки зацікавив Вас, пишіть нам, і ми розповімо про нього детальніше!
Архітектурне бюро "Inttera".

Органічна архітектура - як перебіг архітектурної думки, а й справжня філософія, в основі якої лежить ідея про гармонію людини з навколишнім світом.

Органічна архітектура зародилася у 1890-ті роки. на противагу функціоналізму. Перша згадка про неї належить Луїсу Саллівену, однак зробити цей стиль популярним судилося його послідовнику Френку Ллойду Райту, який у 1920-і – 1950-ті рр. сформулював основні постулати органічної архітектури.

За весь час її існування первісна ідея про нерозривність із природою та ландшафтом еволюціонувала, культивуючи свої нові варіації (Біонічна, екологічна архітектура).

Сучасний сплеск інтересу до органічної архітектури обумовлений прагненням людини знову стати частиною навколишнього світу. Він втомився від суєти, пересичений видами однотипних багатоповерхівок та нескінченних доріг. Тому дедалі більше архітекторів працюють у цьому стилі, підтримуючи тенденцію «eco-friendly». Тож які основні ознаки сучасної органічної архітектури?

Максимальна інтеграція в навколишній ландшафт

Цей вид архітектури характеризується створенням будівель, органічно вписаних у природний ландшафт. Їх форма має щоразу випливати із специфічного призначення та тих унікальних умов середовища, в яких вони зводяться. Тут відсутня традиція навмисного виділення будівлі з навколишнього ландшафту.

Будинок видається як природне продовження пейзажу, що досягається двома шляхами: б іоморфізмом (імітацієюприродних форм) таінтеграцією безпосередньо в об'єкт. Канонічним для органічної архітектури є «Будинок над водоспадом» Ф.Л. Райта, збудований у 1936-1939 роках.

The High Desert House, США

Ідея створення унікального будинку в пустелі Каліфорнії з'явилася 1986 року у пари художників, Джея та Бев Дуліттл. До реалізації проекту розпочав архітектор Кендрік Бангс Келлог, і тепер The High Desert House є вражаючим прикладом біоморфізму – імітації природних форм як усередині будівлі, так і зовні.

Будинок біля скелі, Норвегія

Подібно до «Дому над водоспадом», будинок норвезьких архітекторів Lund Hagem вбудований безпосередньо в природний об'єкт - скелю, яка замінює одну зі стін. «Проект полягає у використанні природного захищеного району, оточеного великими скелями та густою рослинністю», - заявили архітектори.

Використання природних матеріалів

Якщо спочатку органічна архітектура передбачала використання лише одного виду матеріалу (камінь чи дерево), то зараз частіше спостерігається поєднання легких конструкцій та важких, масивних об'єктів із фактурних необроблених матеріалів. Таким чином, пропадає необхідність додаткового декору інтер'єру.

Dayang Sanghoi, Південна Корея

Архітектори з південнокорейського агентства TUNEplanning скористалися гірською поверхнею регіону Пхенчхан у Сеулі, щоб побудувати безпечний притулок від шумної атмосфери міста. Будівля належить приватній компанії, яка розмістила на його території офіс, центр навчання, студію, ресторан та кафе.

У будівництві та оформленні Dayang Sanghoi використовувалося два природного матеріалу: камінь та сосна. Простір був спроектований таким чином, щоб гірська порода одразу впадала у вічі відвідувачам, вона забезпечує фон для бару. Навіть меблі тут встановлені безладно, ніби розставлені природою і без будь-якого плану.

Готель Amangiri, США

У статті Losko писав про готель, що розташувався серед пустельних скель. Готель не тільки чудово інтегрований у навколишнє середовище, але й побудований з натуральних матеріалів, піщаний колір яких продовжує аскетичний образ пустелі.

Велика кількість природного світла

Світло формує простір і є потужним засобом на емоції. Тому Ф.Л. Райт одним із перших ввів в архітектуру стрічкове, стельове скління і панорамні вікна, що здавались тоді ексцентричним нововведенням, і такі звичні для нас зараз.

Скло використовується не тільки для вікон, а й для зонування інтер'єру. Природне світло у вигляді рясного скління житлового простору створює властиву для органічної архітектури атмосферу свободи та відсутності кордонів.

Paradise-like house, Китай

Все дитинство власника цього будинку пройшло поряд із природою. Поживши в місті, він втомився від шуму та суєти і попросив дизайнера Сюй Фу-Міна створити для нього власний райський куточок, здатний повернути його до природи. Однак дизайнер не обмежився натуральними матеріалами та вікнами на всю висоту будівлі з видом на сад. Щоб створити ефект особливого умиротворення та безпеки, Сюй Фу-Мін влаштував вікна спальні до масивного каміння.

Hidden Pavilion, Іспанія

Повністю засклені стіни Hidden Pavilion гарантують, що власники цієї резиденції, створеної архітекторами Penelas Architects, зможуть насолодитися найкращими видами мальовничого лісу поза Мадридом. Він повністю виправдовує свою назву, бо захований серед лісових масивів.

Для рясного природного освітлення всередині будинку багато поверхні або скляні, або відбивають, що дозволяє денному світлу затриматися в Hidden Pavilion довше.

Розмиття меж між інтер'єром та навколишньою природою

Одним з головних та відмітних ознакпроектування сучасного житла в органічному стилі є перетікання просторів. Гармонія між внутрішнім та зовнішнім простором (інтер'єру з навколишнім середовищем) досягається найчастіше через скління.

Органічна архітектура визначається кліматичними особливостями, тому сучасні архітектори знаходять потрібним не тільки стерти межу між будинком і ландшафтом, але й оригінально використовувати природне середовище впродовж інтер'єру. І ось кілька прикладів на доказ.

Готель Valentinerhof, Італія

Унікальність цього готелю полягає в майже повній відсутності візуальних кордонів між внутрішнім простором басейну та видами Альп. Архітектори з бюро noa* досягли ефекту нескінченної водойми в небесах за допомогою панорамного скління та ступінчастих басейнів.

The Sirdalen House, Норвегія

Архітектори з Filter Arkitekter створили сучасний будинок, що органічно доповнює засніжені простори гірськолижного курорту. У випадку, коли погода не дозволяє заскліти всі поверхні, єдиний вихід в органічному стилі - створення ефекту перетікання простору, щоб зовнішня стихія служила природним продовженням інтер'єру і навпаки.

Елементи живої природи в інтер'єрі

Для того, щоб остаточно гармонізувати людину з природою, сучасні архітектори вдаються до масштабного озеленення житлової площі. Жива рослинність тут використовується у поєднанні з мінімалістичним інтер'єром. Чим сильніша рослинність збігається з місцевою, тим органічніше виглядає вся споруда.

MM House, Мексика

Прекрасним прикладом може стати MM House у Мехіко від Nicolas Schuybroek Architects у співпраці з Марком Мерксом. Чисті лінії та ультра-мінімалістична палітра інтер'єру прикрашена багатими «зеленими кишенями» місцевих рослин. Все це в сукупності справляє заспокійливий ефект на настрій людини.

Magic Breeze, Індія

Архітектурна студія Penda нещодавно запропонувала екологічний проект озеленених хмарочосів в Індії, кожна квартира в яких матиме приватний сад. Проект, сповнений життєвих сил, у найкращих традиціях органічної архітектури перетворить естетику міського горизонту.

Алвар Аалто – найвпливовіший представник органічної архітектури в Європі. Більше про нього ви зможете прочитати у нашій статті «Новини».

Вихідні дані збірника:

ПРИРОДА ЯК ОСНОВА АРХІТЕКТУРИ

Фоменко Наталія Олександрівна

архітектор у ТОВUSB- Group”, магістрант казахського агротехнічного університету ім. С. Сейфулліна, Республіка Казахстан м. Астана

NATURE AS A BASE OF ARCHITECTURE

Fomenko Natalya Alexandrovna

architect in “USB-Group” LLP, master student of S.Seifullin Kazakh Agro Technical University, Republic of Kazakhstan Astana

АННОТАЦІЯ

У цій статті розглянуто методи взаємодії природних образів та архітектури. Відображено основні ідеї формування природних стилів протягом багатьох років. Позначено фактори, що впливають на формування архітектури. Розглянуто роботи впливу методів роботи природи на архітектуру. Представлений варіант збереження природного вигляду.

ABSTRACT

Методи природного зображення і архітектура взаємодії є переглядом в matter. Основні ідеї про природний стиль формування над розширеним часом є зображення. Вплив факторів на архітектуру формування є деноте. Works of influence nature system methods on architecture are view. Variant of save nature image is present.

Ключові слова:природа; людина; архітектурна форма; екологія проектування; гармонія; адаптивність архітектури; ландшафт.

Keywords:природа; man; архітектура форми; ecology of projecting; harmony; adaptability of architecture; landscape.

Зв'язок людини і природи нерозривна, як би людина не прагнула прогресу вона все одно повертається до природних витоків. Природа це початок, з якого протягом століть люди черпають натхнення, створюючи все нові архітектурні стилі. Безперечно, в них відображаються як досягнення науково-технічного прогресу, так і духовні переконання. Нові погляди, нові винаходи дозволяють людині створювати життя довкола себе. p align="justify"> Особливості природи місця, кліматичні умови, культурно-історичні особливості народу диктують форми утворення архітектури рекреаційних зон. Вплив природного вигляду на естетичне виховання, формування живих цінностей. Можливість зберегти сьогодні природу для майбутніх поколінь є одним із найважливіших завдань.

Природа - прояв світу у різноманітті форм. Унікальний організм із гармонійно розвиненою системою взаємодії всіх її елементів, одним із яких є людина. Суспільна істота, що має свідомість, розум; суб'єкт суспільно-історичної діяльності та культури. Споконвіку будує культуру спілкування з духовними силами. Оточена продуктами науково-технічного прогресу людина не перестає черпати натхнення у природи і все частіше прагне духовного відпочинку. Що не може дозволити архітектура рекреаційних зон. Основним критерієм у проектуванні є економічний фактор, що безсумнівно важливо, але тільки грамотне поєднання архітектури та ландшафту створюють сприятливе рекреаційне середовище.

Спочатку термін архітектура означав мистецтво будувати будівлі, у наш час архітектура є відображенням можливості людства та досягнення у галузі технологій. Останнім часом найпоширенішими матеріалами є бетон скло та метал. Розробляють нові конструкції будинків. Все частіше фасади будівель прикрашають металевими конструктивними елементами, використовуються грубі форми в архітектурі не лише ділових та громадських центрів міста, а й в архітектурі рекреаційних зон. Наповнення природного простору архітектурою з яскраво вираженими конструктивними елементами веде до руйнації образу природи як єдиного організму. Панування людини стає причиною винищення природних пам'яток. Архітектура рекреаційних зон повинна бути не так організацією житлових процесів, як бути провідником від світу людства до світу природи, джерел енергії життя. Для задоволення потреб психологічного та енергетичного відпочинку важливе домінування природи. Важливо бути в гостях у природи, а не бути її господарем. Займаючи домінуючу позицію, природа запрошує, знайомиться, спілкується, ділиться енергією, почуттям життя, у разі коли домінує людина, природа завмирає, закривається, відвертається від людини, вона ніби перестає дихати, сподіваючись, що людина її не помітить і пройде мимо. Вона чекає, коли настане той момент, коли людина залишить її назавжди щоб зітхнути спокійно. Коли людина може підтримувати величність природи, бути частиною екосистеми. Відкрити нове дихання у формуванні архітектурних стилів відпочинкових зон.

Формування архітектури прихованої у природному середовищі, зберігає первозданний вигляд природних пам'яток. У процесі формування дуже важливо враховувати інтереси навколишнього середовища для отримання сприятливого результату взаємодії середовища і людини. Велику роль грає місце розташування рекреаційної зони, клімат та екологія території. Дотримуючись принципів екології, від розташування залежить візуальне рішення архітектурного та просторового середовища. Клімат впливає на вибір конструкцій і матеріалів, що використовуються. Чимало важливий культурно-історичний чинник. Наявність природних пам'яток вимагає більшої уваги до них, задля збереження їх вигляду. Будучи природним скарбом своєї держави, вони мають велику цінність у своїй унікальності. Враховуючи історичні та культурні елементи у формуванні архітектурного середовища, зберігаються культурні цінності народу. З приходом цивілізації відбувається занепад культури - плата за прогрес, але озирнувшись у будь-якій культурі можна побачити, що предки перебували у тісній взаємодії з природою, що формування як архітектури, а й всього життя виходило з природних процесів.

Зв'язок людини та природи можна спостерігати у багатьох проявах людської діяльності. Прагнення людини оточити себе живим рухає створення садово-паркових територій, приручення тварин і вирощування маленьких садів на підвіконнях. Відображення образів природи простежується у формуванні архітектурних стилів з часів ХХ століття. Живі лінії плавність та плинність форм стали основними принципами стилю модерн, зображення квіткових візерунків на паркеті використання рослинних форм у ковці. Стиль де декор на стіні плавно перетікає на стелю, явно показуючи присутність життя всередині кожного елемента, застиглого тільки на мить. Архітектура експресіонізму відображає природні форми у своїх творах, найчастіше викликаючи у пам'яті природні ландшафти: гори, скелі, печери, сталактити. Поява напряму органічної архітектури викликана бажанням, шляхом об'єднання архітектури та ландшафту – формування гармонійного простору, де елементи не займають домінуючих позицій, а навпаки тісно взаємодіють, доповнюючи одне одного. Стиль, де архітектура, зберігаючи конструктивність образу, є продовженням природного середовища, подібно до еволюційної форми природних організмів. Запозичення форм живої природи спостерігається у новому стилі біотек. Відмінністю є використання сучасних матеріалів, поєднання скла та металевих конструктивних елементів. Але найчастіше архітектура як конструктивний елемент несе функцію організації простору задоволення людських потреб. Зовсім іншого функціональність архітектури відображається в роботах Майкла Поліна. Застосування методів роботи природи призводить до найнесподіваніших результатів. Дозволяє заощаджувати енергію, ресурси, створювати безвідходне виробництво. Природою спочатку задуманий кругообіг речовин у природі, що передбачає гармонійний розвиток всіх її елементів, але не завжди людина бере це до уваги. Добуваючи ресурс, людина просто його витрачає, витягуючи зовсім небагато прибутку і позбавляючись від залишку. Так само відбувається і з природою, найчастіше при розвитку зон відпочинку, безвісти винищується більшість природного ресурсу, тому що головною метою є, грошовий прибуток. Природу, що залишилася, вбиває забруднення. Людина вважаючи себе власником землі і всього, що росте на ній, не дивлячись на те, що знає, як сильно вона від неї залежить. Нині відомі не багато проектів «природної архітектури». Ще в давнину в Індії та Японії використовували живі мости, вони створювалися шляхом переплетення каучукових дерев, конструкція зміцнювалася за рахунок природного зростання. Відомі випадки вирощування будинків, використовуючи метод арбоархітектури. Напрями арбоскульптури, що зародився з напрямку, створеним Акселем Ерладсеном, сенсом якого було створення різних форм з дерев, що ростуть. Але це займає багато часу.

Велике поширення у скандинавських країнах мають трав'яні дахи. Норвезькими вченими було доведено, що такий вид покрівлі має відмінну тепло- та звукоізоляцію, що є не тільки екологічним, але й економічно вигідним. У Німеччині вже стало популярною прикраса дахів композиціями з квітів, що дарує не тільки гармонію з природою, але й особливу індивідуальність будівлі.

Більшу частину життя людина проводить у бетонних джунглях, які створює сама, тому рекреаційна архітектура потребує особливого підходу та уваги. Особливу роль в екологічній пропаганді та освіті необхідно приділяти пропаганді здорового способу життя в гармонії з природою, розвитку екологічного туризму.

Ідея існування людини у гармонії з природою відображається у багатьох релігійних напрямках. Язичництво має на увазі повний зв'язок людини з природою. Все живе має душу. Боги стоять за всіма явищами природи. Спілкування з природою має на увазі отримання знання. Набуття мудрості - розумне та дбайливе ставлення до своєї живої планети, повертаючи себе в рівновагу з природним світом. Буддизм показує співвідношення процесів світу духовності, з процесами взаємодій природи. Взаємодія енергій сприймається як фізична взаємодія. Природа є еталоном, відкритою книгою пізнання якому слід навчатися. Даосизм, як і буддизм, пропонує зосередитися на даний момент, оскільки в житті немає нічого постійного, ніж зміни. Світ такий, який він є, і якщо існує досконалість, воно довкола нас, але не в нашій уяві. Виходячи з цієї посилки, будь-яка спроба змінити світ є зазіханням на його досконалість, виявити яке можна лише у стані спокою. Повернення до досконалості - це рух від неприродного до природного.

Архітектура є одним з важливих елементів життя людини, і з давніх-давен несе функцію захисту. Гармонійна організація простору та зовнішнього вигляду є важливим фактором для створення екологічно сприятливого рекреаційного середовища. Формування архітектури як єдиного організму створеного людиною у гармонії з природою. Гармонія – рівновага протилежних сил, рівне поєднання взаємодії, головний принцип природи. Рівноцінність сил - основа гармонійного буття. Дозволення проникнення одного в інше і навпаки чітко відображає символ інь-янь. Пошук архітектури в природі та втілення природи в архітектурі є найвищим ступенем гармонійної взаємодії.

Список літератури:

1. Концепція екологічної безпеки Республіки Казахстан на 2004-2015 роки, Указ Президента Республіки Казахстан від 3 грудня 2003 року № 1241. – 19 с.

2.Полін М. Використовуючи геній природи в архітектурі. 2010. [Електронний ресурс] – Режим доступу. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (дата звернення: 11.03.2013).